上海外一篇

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    这个名字很特别

    在西方电影中

    上海从一开始就代表着异域的色情和放荡

    代表着东西方杂交文化的神秘和混乱

    冯•斯登堡的上海快车和上海手势

    同样是黑色的

    是那种让人惊心动魄的纯黑

    使得玛丽亚•黛德丽黑色的纯洁如同地狱天使一般令人无法定义

    冯•斯登堡如吸毒般恋上了玛丽亚•黛德丽的影子

    在他的影片中

    男性永远都只是配角

    华丽的聚光灯永远都只为玛丽亚•黛德丽精灵般的表情而照耀

    此时的冯•斯登堡也只不过是一个小丑角而已

    影片上海手势是唯一没有玛丽亚•黛德丽也获得成功的斯登堡作品

    但细细品位

    影片中无不充斥着玛丽亚•黛德丽的影子

    这个妩媚人心的妖精

    即使没有出现在银幕也依然繁华似景

    后窗

    没有人能够抵抗来自背后的袭击

    你不知道什么在靠近

    带来突然的改变

    世界可以从一个窗口涌现

    我忍不住回头

    观察黑暗中的瞳孔

    作为一名电影观众

    你必须习惯它在后方疑视

    窗、镜、灯、梦

    银幕中的镜像如幻化般闪烁

    老演员看到银幕上自己儿时的样貌

    是否感慨万千

    电影

    把过去时态持续保持为正在进行时

    我喜欢电影的倒叙手段

    它可以复活一切

    蝴蝶可以重温蛹的不幸

    果实可以再次衔接在枝头

    亡灵返回教堂

    敲响令人迷惑的钟

    我不由自主

    伸出两手的拇指和食指

    一个手背向内

    一个手心向内

    对成一个取景框

    结局

    谁的告别

    拉下了帷幕？

    谁的道具箱打开

    收拾浮华而廉价的珠翠？

    谁的妆容

    被泪水和寂静冲洗？

    谁的身体

    从台词中蝉脱？

    谁的咒语

    被另一个人当成摇篮曲催眠？

    谁的你

    在承担孤儿一样的命运？

    在观众散场的洪流中

    谁有允许谁

    带上古怪的动物

    躲进诺亚方舟？

    把摄象机当做上帝的左眼

    看一看这个需要意义才能支撑的世界