第24章 戏曲协会座谈
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由于许参的《万疆》太过出色，剩下的节目，只能用中规中矩来形容。
这就苦了后面上场的歌手了。
其中，艺海娱乐的余秋生，就排在许参的后面。
余秋生虽然是位歌王，但谁让他排在了许参的后面。
作为艺海娱乐这次参加庆典的负责人马林，只能打碎牙齿往肚子里咽。
原本他们艺海，除了余秋生这个节目，还有个备选节目，是排在第一顺位的。
不过，许参临时插队进去，马林把这笔账也算到了许参的头上。
“好，很好，先让你嘚瑟几天，接下来看我怎么收拾你。”
马林咬牙切齿地说道。
赵雪儿此时正在后台，看到许参出来。
她上下打量着许参：“不错嘛，我现在怀疑你是不是练过戏曲？”
许参讪讪地笑道：“略懂一点。”
“你还真会啊！难怪，男女生切换那么自如，都可以去当旦角了。”
“过奖了，我只是知道一点皮毛。”
“我外公对你说的那个戏曲与流行结合的观点很感兴趣，收拾下，先去吃饭，明天我来接你。”
……
赵雪儿并没有听过许参唱《万疆》。
当女声从许参的嘴里唱出，她也被吓了一跳。
没一会，她外公端木颂就打来了电话，让她尽快约一下许参。
赵雪儿想想之前外公对于她的提议嗤之以鼻。
到后来的答应见一面。
再到现在的迫不及待。
时间不长，转变下可谓是一百八十度大转弯。
要不是端木颂是他外公，她此时多少都要说两句风凉话。
晚上，许参请赵雪儿吃了顿饭。
说是许参请客，但两人也只点了两碗炸酱面。
“谢谢你这些天的照顾，要不然我们再加点菜？”
“这就够吃了，大晚上的，吃多了不容易消化，你要是真想感谢我，就帮我把你说的那个想法变成现实。”
“你说的是戏曲与流行音乐的结合？”
“不然呢？”
许参略作沉吟：“其实关于两种方式的融合并不难，可以从旋律、节奏、唱腔等方面考虑，试着进行创作。”
赵雪儿原本一句玩笑话，没想到许参居然说得煞有介事。
这让赵雪儿也认真了起来：“我之前也想过，只是到实际的时候，根本不知道从何入手。”
“可以在流行音乐的编曲中加入戏曲乐器的演奏，或者在歌词中融入戏曲的唱词和念白，以展现戏曲的独特韵味。”
赵雪儿若有所思：“你的意思，是不是可以采用部分融入的方式，把两种艺术的呈现方式进行交融。”
“这只是一方面，还可以以戏曲为主题，创作相应的作品，通过流行音乐的形式来讲述戏曲故事。”
“可是，这类作品的创作，需要对戏曲和流行都有所涉猎才行，不然怎么可能创作得出来。”
“有所涉猎分深浅，其实有时候，在一个领域耕耘得越深，越容易陷入其中。”
赵雪儿叹了口气：“唉～那怎么办，你这不是要让人跳出三界外，不在五行中吗。”
“呵呵，也可以理解成为百花丛中过，片叶不沾身。”
赵雪儿接话道：“身在红尘不沾尘，慧眼看花花四溢！”
“你这个形容得更贴切。”
……
一碗炸酱面的晚餐，两人愣是吃到老板打样。
许参回到酒店，洗漱一下就睡了。
赵雪儿则是辗转反侧，一晚上都在思考着许参的见解。
第二天一早，赵雪儿就顶着个黑眼圈来到了许参下榻的酒店。
许参有些诧异地问道：“你怎么了，昨晚没睡好吗？”
赵雪儿打了个哈欠：“还不是昨晚被你弄的！”
此话一出，赵雪儿就感觉到了不对劲儿。
许参轻咳一声：“咳～我们先去吃早饭吧！”
两人简单了吃了个早饭，赵雪儿开车带着许参去了戏曲协会。
在会议室里，许参见到了赵雪儿的外公，也就是戏曲协会的会长端木颂。
“端木会长，您好，我是许参。”
“小许来了，快，过来坐。”
端木颂很是熟络地和许参打着招呼。
这让一旁其他的人都有种错觉：怎么这爷俩儿这么熟，该不会是老会长的外孙女婿吧！
许参也没想到居然这么多人，原本以为只是和端木颂简单地聊聊，没想到居然搞成了一次座谈会。
会议室里差不多有十几个人。
像赵雪儿这样年轻的没几个，都是四十岁以上的人员居多。
其实端木颂开始也没想搞这么大的动静，但昨天听了许参演唱的《万疆》，让他有种尝试改革的冲动。
端木颂清了清嗓子说：“各位，今天我们很荣幸请到许参来到我们协会，想必大家昨天都听了《万疆》，其中副歌部分，颇有戏曲的风范，想必许参对于戏曲与流行音乐的结合，必定有着独到的见解和精妙的创意，此刻，我们汇聚一堂，期待在许先生的启发下，共同探讨戏曲艺术的传承与发展之道，下面大家畅所欲言，看看能不能为戏曲的发展开辟出一条新路。”
端木颂的开场白，算是把如今戏曲面临的问题说明白了。
话很直白，这也说明，在座的都是协会的骨干。
很快话题就进入到了正题。
“许先生，我说话比较直接，端木会长说的话是事实，为此，我们也尝试过，最终的作品，都是不伦不类，请问，在作品创作方面需要有哪些注意的地方？”
许参说道：“关于戏曲与流行音乐结合，我有点不成熟的想法，说出来，还请各位指正。其中有拼贴式融合，就是将戏曲音乐元素以插入、拼贴的形式融入到流行音乐中，形成歌中夹戏的特殊旋律样式。”
这点，许参还真不是信口开河。
在地球上，像陶喆的《Susan说》就是在歌曲中插入了京剧《女起解》的经典唱段。
许参继续说道：“第二种方式是融合戏曲唱腔与流行音乐旋律，将流行音乐作品直接引用戏曲的唱腔，将其与流行音乐的旋律相结合。”
这种创作手法，在地球上，后弦的《西厢》和吴琼的《对花》就运用了黄梅戏的唱腔旋律。
众人听得认真，许参也不藏私，继续说道：“第三点，可以借鉴戏曲的情节和文化元素，将其融入到歌词和旋律中。”
关于这点，许参能想到的是，歌曲《在梅边》的mV中就含有戏曲扮相和戏曲身段。
许参此时完全放开了，面对这么多大佬，也是侃侃而谈：“第四点，可以采用综合创作手法，将戏曲和流行音乐进行更深入地融合，以戏曲为基础，加入流行音乐的元素和风格，创作出全新的音乐作品。”
在这点上，地球上的好多戏腔歌曲都是这个路数。
比如，以30%的戏曲+70%的流行音乐的比例进行综合创作。
既保留了戏曲的精髓，又加入了流行音乐的元素，让戏曲得到相对完整地传承。
……
由于许参的《万疆》太过出色，剩下的节目，只能用中规中矩来形容。
这就苦了后面上场的歌手了。
其中，艺海娱乐的余秋生，就排在许参的后面。
余秋生虽然是位歌王，但谁让他排在了许参的后面。
作为艺海娱乐这次参加庆典的负责人马林，只能打碎牙齿往肚子里咽。
原本他们艺海，除了余秋生这个节目，还有个备选节目，是排在第一顺位的。
不过，许参临时插队进去，马林把这笔账也算到了许参的头上。
“好，很好，先让你嘚瑟几天，接下来看我怎么收拾你。”
马林咬牙切齿地说道。
赵雪儿此时正在后台，看到许参出来。
她上下打量着许参：“不错嘛，我现在怀疑你是不是练过戏曲？”
许参讪讪地笑道：“略懂一点。”
“你还真会啊！难怪，男女生切换那么自如，都可以去当旦角了。”
“过奖了，我只是知道一点皮毛。”
“我外公对你说的那个戏曲与流行结合的观点很感兴趣，收拾下，先去吃饭，明天我来接你。”
……
赵雪儿并没有听过许参唱《万疆》。
当女声从许参的嘴里唱出，她也被吓了一跳。
没一会，她外公端木颂就打来了电话，让她尽快约一下许参。
赵雪儿想想之前外公对于她的提议嗤之以鼻。
到后来的答应见一面。
再到现在的迫不及待。
时间不长，转变下可谓是一百八十度大转弯。
要不是端木颂是他外公，她此时多少都要说两句风凉话。
晚上，许参请赵雪儿吃了顿饭。
说是许参请客，但两人也只点了两碗炸酱面。
“谢谢你这些天的照顾，要不然我们再加点菜？”
“这就够吃了，大晚上的，吃多了不容易消化，你要是真想感谢我，就帮我把你说的那个想法变成现实。”
“你说的是戏曲与流行音乐的结合？”
“不然呢？”
许参略作沉吟：“其实关于两种方式的融合并不难，可以从旋律、节奏、唱腔等方面考虑，试着进行创作。”
赵雪儿原本一句玩笑话，没想到许参居然说得煞有介事。
这让赵雪儿也认真了起来：“我之前也想过，只是到实际的时候，根本不知道从何入手。”
“可以在流行音乐的编曲中加入戏曲乐器的演奏，或者在歌词中融入戏曲的唱词和念白，以展现戏曲的独特韵味。”
赵雪儿若有所思：“你的意思，是不是可以采用部分融入的方式，把两种艺术的呈现方式进行交融。”
“这只是一方面，还可以以戏曲为主题，创作相应的作品，通过流行音乐的形式来讲述戏曲故事。”
“可是，这类作品的创作，需要对戏曲和流行都有所涉猎才行，不然怎么可能创作得出来。”
“有所涉猎分深浅，其实有时候，在一个领域耕耘得越深，越容易陷入其中。”
赵雪儿叹了口气：“唉～那怎么办，你这不是要让人跳出三界外，不在五行中吗。”
“呵呵，也可以理解成为百花丛中过，片叶不沾身。”
赵雪儿接话道：“身在红尘不沾尘，慧眼看花花四溢！”
“你这个形容得更贴切。”
……
一碗炸酱面的晚餐，两人愣是吃到老板打样。
许参回到酒店，洗漱一下就睡了。
赵雪儿则是辗转反侧，一晚上都在思考着许参的见解。
第二天一早，赵雪儿就顶着个黑眼圈来到了许参下榻的酒店。
许参有些诧异地问道：“你怎么了，昨晚没睡好吗？”
赵雪儿打了个哈欠：“还不是昨晚被你弄的！”
此话一出，赵雪儿就感觉到了不对劲儿。
许参轻咳一声：“咳～我们先去吃早饭吧！”
两人简单了吃了个早饭，赵雪儿开车带着许参去了戏曲协会。
在会议室里，许参见到了赵雪儿的外公，也就是戏曲协会的会长端木颂。
“端木会长，您好，我是许参。”
“小许来了，快，过来坐。”
端木颂很是熟络地和许参打着招呼。
这让一旁其他的人都有种错觉：怎么这爷俩儿这么熟，该不会是老会长的外孙女婿吧！
许参也没想到居然这么多人，原本以为只是和端木颂简单地聊聊，没想到居然搞成了一次座谈会。
会议室里差不多有十几个人。
像赵雪儿这样年轻的没几个，都是四十岁以上的人员居多。
其实端木颂开始也没想搞这么大的动静，但昨天听了许参演唱的《万疆》，让他有种尝试改革的冲动。
端木颂清了清嗓子说：“各位，今天我们很荣幸请到许参来到我们协会，想必大家昨天都听了《万疆》，其中副歌部分，颇有戏曲的风范，想必许参对于戏曲与流行音乐的结合，必定有着独到的见解和精妙的创意，此刻，我们汇聚一堂，期待在许先生的启发下，共同探讨戏曲艺术的传承与发展之道，下面大家畅所欲言，看看能不能为戏曲的发展开辟出一条新路。”
端木颂的开场白，算是把如今戏曲面临的问题说明白了。
话很直白，这也说明，在座的都是协会的骨干。
很快话题就进入到了正题。
“许先生，我说话比较直接，端木会长说的话是事实，为此，我们也尝试过，最终的作品，都是不伦不类，请问，在作品创作方面需要有哪些注意的地方？”
许参说道：“关于戏曲与流行音乐结合，我有点不成熟的想法，说出来，还请各位指正。其中有拼贴式融合，就是将戏曲音乐元素以插入、拼贴的形式融入到流行音乐中，形成歌中夹戏的特殊旋律样式。”
这点，许参还真不是信口开河。
在地球上，像陶喆的《Susan说》就是在歌曲中插入了京剧《女起解》的经典唱段。
许参继续说道：“第二种方式是融合戏曲唱腔与流行音乐旋律，将流行音乐作品直接引用戏曲的唱腔，将其与流行音乐的旋律相结合。”
这种创作手法，在地球上，后弦的《西厢》和吴琼的《对花》就运用了黄梅戏的唱腔旋律。
众人听得认真，许参也不藏私，继续说道：“第三点，可以借鉴戏曲的情节和文化元素，将其融入到歌词和旋律中。”
关于这点，许参能想到的是，歌曲《在梅边》的mV中就含有戏曲扮相和戏曲身段。
许参此时完全放开了，面对这么多大佬，也是侃侃而谈：“第四点，可以采用综合创作手法，将戏曲和流行音乐进行更深入地融合，以戏曲为基础，加入流行音乐的元素和风格，创作出全新的音乐作品。”
在这点上，地球上的好多戏腔歌曲都是这个路数。
比如，以30%的戏曲+70%的流行音乐的比例进行综合创作。
既保留了戏曲的精髓，又加入了流行音乐的元素，让戏曲得到相对完整地传承。
……