联词新说
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古有对联，起于后蜀孟昶，盛于明清。对联者，必有上下两片。体例必字数相等，句式相同，词性相对，平仄相谐。而长短字数不限，音韵不押，以文字对称为美。
古有词曲，起于唐末，盛于宋元。必先有词（曲）牌，后有填字（词），以便于吟唱。字数先定，重在押韵，而不必上下联对仗。以音韵为美。
至于手法，词与联都有套用前人或化用前人诗词文赋中美词妙句而为己用之法。套用者切其一二句而用。化用者，用其意境而不用原句。在对联中，专门有一种修辞手法叫集句。则是从前人诗词文赋中，选出名言警句，按对联体例组成新的一联，既保留原有字句，又赋予新的意思。比如：
风景这边独好；
江山如此多娇。（毛泽东词）
当然，所集也可非同一人，或非同一篇之词句，比如：
文章与伊训说命相表里；（苏轼句）
经济从清心寡欲中得来。（朱熹句）
集句有一个缺点，往往上下联不甚合对仗要求。上联的‘这边’对‘如此’就很勉强。下联的‘相表里’与‘中得来’词性完全不对。而且，文词与主题有时也很难相扣。有一种借别人衣服穿而不合身的感觉。
对联还有一种手法叫出新，类似于诗词的化用。就是不用古人原句，化出新意而用之。比如，飞来峰有一联：“泉自几时冷起？峰从何处飞来？”董其昌翻出新意得一联：
“泉自冷时冷起
峰从飞处飞来。”
出新不能把别人嚼过的馒头再嚼一遍。要翻新，要出奇。要前无古人后无来者，才算杰作。比如北宋晏几道鹧鸪天中“今霄剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。”就是化用唐？杜甫诗羌村中“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”化得好，更显轻灵婉转，更隽永绵长。
格言联璧有联：“古今来许多世家，无非积德；天地间第一人品，还是读书。”更夫先生化出一联，也化得很好：
古今来上千上百世家，无非能读书。善学圣贤善写诗，可算尊祖；
天地间数一数二人品，还是耐吃苦。不拍马屁不嗜钱，即是脱俗。
而今，夜郎更夫首创一种崭新文体，叫联词。其体例，既有对联的文字对仗之美，又有词曲的合辄押韵之音韵美。简言之，就是押韵的对联，或叫无牌调自创词。比如：
乍晴乍雨杏花天，帆带斜阳柳带烟；
如碧如黛巫峡梦，云想衣裳花想容。
整首联词的字数不限，每一单句的字数也不限。上下联词同押一韵或各押一韵也不限。可以宽韵通押。只要读起来朗朗上口。当然，更不必拘泥于词曲的牌调。
夜郎更夫先生还首创了一种崭新的修辞手法叫配句，就是把集句和出新推向更新层次。得古人一两句美词，套用或化用再自配新词，凑成一副对联。要求是意境美，音韵美，把平仄适当放开。比如把马致远的‘天净沙？秋思’配成：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家；
古道西风瘦马，斜阳倦客黄花。
全首联词四句，前三句是马致远原句。第四句马致远原句为“夕阳西下，断肠人在天涯。”不合对仗，因而化为“斜阳倦客黄花”黄花本可用天涯，但天涯不如黄花可入画。这样，一副联词就得一幅很凄美的画景。
上联词的套用多，化用少，就是说尚未体现配的功夫。下联词就配得多些，套得少些：
五柳村陶潜农夫，得闲看菊，起兴携锄，有诗有酒，少待及乎？长天秋水远，落日楚山暮；
七里滩严陵渔父，临风弄笛，登楼作赋，无是无非，不乐何如？纤云春风暖，流云瓜洲浮。
套多少化多少不重要，重要的是意境要美，音韵要美，要给读者美的感受。当然，也可不套不化完全原创：
掌不住金印张良，餐松服气还寿短。戴不稳乌纱陶潜，乞村酒饥寒难免。何苦啊？指点国忠，责也不担，事也不干，团团圆圆。说起来嫁个妹，做成塌鼻子宰相；
老不死东海敖广，行云施雨未得闲。认不得那吒李靖，统兵马阴阳开战。那累呀！话说悟能，酒也不免，肉也不减，疯疯癫癫。推不脱走一回，升格粑耳朵神仙。
联词可要标题亦可不要。要标题的比如读史有感：
把酒读史，提笔写志。笑曹操，鄙孙权，羞刘备，把天下三家私分了，真是操得屁。富贵尽都如梦里，十有八九靠血祭。一品宰相，万户王侯，只问如何回避？人生苦短，秉烛游夜来不及；
与虎谋皮，卸磨杀驴。骂嬴政，数刘季，指朱棣，建基业百年大有余，只为身家计。衣食不过尽肚皮，三餐一一凭力取。三杯村酒，两味鸡鱼，要说足以快意。草料有限，减肥寻医又何必？
人比野兽高明之处在于发现美。文学艺术的伟大之处在于创造美。几十年一百年后，科技发展到机器人完全代替人类劳作，人类再不必为穿衣吃饭创造物质财富而辛劳时，人类的发展方向，人生的价值就完全在于发现美创造美。作为文学的一种新体裁，联词也就是来贡献美。为了更多的人能够参与，联词的格律应适当放宽。就是公认的不能以辞害意。古人名联不合对仗处也多多。总的说来对短联从严，对长联放宽。作为联词的作者，不管套用化用还是原创，就是发现美创造美。发现古人的美词丽句犹如河滩上觅奇石，千千万万卵石中，你独见一石，构图美有主题，爱不释手。创造美犹如玉匠之琢磨，去其瑕疵保其精华表现主题。把觅石和琢玉结合起来，就是联词作者的本事。
举几副联词以享大家，望不吝指教：
隋堤杨柳，浪淘尽千古风流。袖手，白沙高粱酒，多喝不上头；
汉土鸿沟，人何在七国春秋？闭口，青溪小兰舟，独划亦可游。
貂蝉拜月，月色和烟轻似绸。采芙蓉客也惊秋，秋色染头。树里杜宇声，声遥遥人听人瘦；
西施戏雨，雨痕著物润如油。赠杨柳人初病酒，酒杯欺愁。竹上湘妃泪，泪点点花见花羞。
蝇头老子五千言，秦砖汉瓦，湖笔端砚。浔阳以远，安史以前，黄叶随风，迁客在船。商女泪低眉信手，琵琶恨青衫乐天；
鹤背杨州十万钱，越姬吴娃，川酒云烟。东山之上，斗牛之间，白露横江，水光接天。羽客梦玄裳缟衣，洞箫寒赤壁坡仙。
联词也可象一般对联那样征联。比如有一下联征上联：
桃花渡口柳横斜，船头故人青斗笠。愁来生闷气，眼前忽迷离。非雾非烟又非雨，恐怕是痰疾。人生难得真兄弟，如何寻个医？
又一上联征下联：
少年心事多顽劣，不打狗来就捕雀。反穿衣，倒杀鞋，装豪爽，笑扭捏，步长街，探禹穴。自立世界，谁狠谁是爷。待到三五夜，男男女女相取悦。梅花雪，桃花血，梨花月；
诸君不妨操笔一试。或许联词就象汉赋、唐诗、宋词、元曲、明歌、清小说那样成就一道历史风景
2012年10月18日
古有对联，起于后蜀孟昶，盛于明清。对联者，必有上下两片。体例必字数相等，句式相同，词性相对，平仄相谐。而长短字数不限，音韵不押，以文字对称为美。
古有词曲，起于唐末，盛于宋元。必先有词（曲）牌，后有填字（词），以便于吟唱。字数先定，重在押韵，而不必上下联对仗。以音韵为美。
至于手法，词与联都有套用前人或化用前人诗词文赋中美词妙句而为己用之法。套用者切其一二句而用。化用者，用其意境而不用原句。在对联中，专门有一种修辞手法叫集句。则是从前人诗词文赋中，选出名言警句，按对联体例组成新的一联，既保留原有字句，又赋予新的意思。比如：
风景这边独好；
江山如此多娇。（毛泽东词）
当然，所集也可非同一人，或非同一篇之词句，比如：
文章与伊训说命相表里；（苏轼句）
经济从清心寡欲中得来。（朱熹句）
集句有一个缺点，往往上下联不甚合对仗要求。上联的‘这边’对‘如此’就很勉强。下联的‘相表里’与‘中得来’词性完全不对。而且，文词与主题有时也很难相扣。有一种借别人衣服穿而不合身的感觉。
对联还有一种手法叫出新，类似于诗词的化用。就是不用古人原句，化出新意而用之。比如，飞来峰有一联：“泉自几时冷起？峰从何处飞来？”董其昌翻出新意得一联：
“泉自冷时冷起
峰从飞处飞来。”
出新不能把别人嚼过的馒头再嚼一遍。要翻新，要出奇。要前无古人后无来者，才算杰作。比如北宋晏几道鹧鸪天中“今霄剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。”就是化用唐？杜甫诗羌村中“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”化得好，更显轻灵婉转，更隽永绵长。
格言联璧有联：“古今来许多世家，无非积德；天地间第一人品，还是读书。”更夫先生化出一联，也化得很好：
古今来上千上百世家，无非能读书。善学圣贤善写诗，可算尊祖；
天地间数一数二人品，还是耐吃苦。不拍马屁不嗜钱，即是脱俗。
而今，夜郎更夫首创一种崭新文体，叫联词。其体例，既有对联的文字对仗之美，又有词曲的合辄押韵之音韵美。简言之，就是押韵的对联，或叫无牌调自创词。比如：
乍晴乍雨杏花天，帆带斜阳柳带烟；
如碧如黛巫峡梦，云想衣裳花想容。
整首联词的字数不限，每一单句的字数也不限。上下联词同押一韵或各押一韵也不限。可以宽韵通押。只要读起来朗朗上口。当然，更不必拘泥于词曲的牌调。
夜郎更夫先生还首创了一种崭新的修辞手法叫配句，就是把集句和出新推向更新层次。得古人一两句美词，套用或化用再自配新词，凑成一副对联。要求是意境美，音韵美，把平仄适当放开。比如把马致远的‘天净沙？秋思’配成：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家；
古道西风瘦马，斜阳倦客黄花。
全首联词四句，前三句是马致远原句。第四句马致远原句为“夕阳西下，断肠人在天涯。”不合对仗，因而化为“斜阳倦客黄花”黄花本可用天涯，但天涯不如黄花可入画。这样，一副联词就得一幅很凄美的画景。
上联词的套用多，化用少，就是说尚未体现配的功夫。下联词就配得多些，套得少些：
五柳村陶潜农夫，得闲看菊，起兴携锄，有诗有酒，少待及乎？长天秋水远，落日楚山暮；
七里滩严陵渔父，临风弄笛，登楼作赋，无是无非，不乐何如？纤云春风暖，流云瓜洲浮。
套多少化多少不重要，重要的是意境要美，音韵要美，要给读者美的感受。当然，也可不套不化完全原创：
掌不住金印张良，餐松服气还寿短。戴不稳乌纱陶潜，乞村酒饥寒难免。何苦啊？指点国忠，责也不担，事也不干，团团圆圆。说起来嫁个妹，做成塌鼻子宰相；
老不死东海敖广，行云施雨未得闲。认不得那吒李靖，统兵马阴阳开战。那累呀！话说悟能，酒也不免，肉也不减，疯疯癫癫。推不脱走一回，升格粑耳朵神仙。
联词可要标题亦可不要。要标题的比如读史有感：
把酒读史，提笔写志。笑曹操，鄙孙权，羞刘备，把天下三家私分了，真是操得屁。富贵尽都如梦里，十有八九靠血祭。一品宰相，万户王侯，只问如何回避？人生苦短，秉烛游夜来不及；
与虎谋皮，卸磨杀驴。骂嬴政，数刘季，指朱棣，建基业百年大有余，只为身家计。衣食不过尽肚皮，三餐一一凭力取。三杯村酒，两味鸡鱼，要说足以快意。草料有限，减肥寻医又何必？
人比野兽高明之处在于发现美。文学艺术的伟大之处在于创造美。几十年一百年后，科技发展到机器人完全代替人类劳作，人类再不必为穿衣吃饭创造物质财富而辛劳时，人类的发展方向，人生的价值就完全在于发现美创造美。作为文学的一种新体裁，联词也就是来贡献美。为了更多的人能够参与，联词的格律应适当放宽。就是公认的不能以辞害意。古人名联不合对仗处也多多。总的说来对短联从严，对长联放宽。作为联词的作者，不管套用化用还是原创，就是发现美创造美。发现古人的美词丽句犹如河滩上觅奇石，千千万万卵石中，你独见一石，构图美有主题，爱不释手。创造美犹如玉匠之琢磨，去其瑕疵保其精华表现主题。把觅石和琢玉结合起来，就是联词作者的本事。
举几副联词以享大家，望不吝指教：
隋堤杨柳，浪淘尽千古风流。袖手，白沙高粱酒，多喝不上头；
汉土鸿沟，人何在七国春秋？闭口，青溪小兰舟，独划亦可游。
貂蝉拜月，月色和烟轻似绸。采芙蓉客也惊秋，秋色染头。树里杜宇声，声遥遥人听人瘦；
西施戏雨，雨痕著物润如油。赠杨柳人初病酒，酒杯欺愁。竹上湘妃泪，泪点点花见花羞。
蝇头老子五千言，秦砖汉瓦，湖笔端砚。浔阳以远，安史以前，黄叶随风，迁客在船。商女泪低眉信手，琵琶恨青衫乐天；
鹤背杨州十万钱，越姬吴娃，川酒云烟。东山之上，斗牛之间，白露横江，水光接天。羽客梦玄裳缟衣，洞箫寒赤壁坡仙。
联词也可象一般对联那样征联。比如有一下联征上联：
桃花渡口柳横斜，船头故人青斗笠。愁来生闷气，眼前忽迷离。非雾非烟又非雨，恐怕是痰疾。人生难得真兄弟，如何寻个医？
又一上联征下联：
少年心事多顽劣，不打狗来就捕雀。反穿衣，倒杀鞋，装豪爽，笑扭捏，步长街，探禹穴。自立世界，谁狠谁是爷。待到三五夜，男男女女相取悦。梅花雪，桃花血，梨花月；
诸君不妨操笔一试。或许联词就象汉赋、唐诗、宋词、元曲、明歌、清小说那样成就一道历史风景
2012年10月18日