读诗和写诗的一点很浅的感受
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现代诗歌，对于我来说，一直是一块很神秘的地方，这块地方就像一个远离红尘的桃花源，是我心中的一方纯净之土。对于诗歌和诗人，我的姿态也一直是仰望着的。
最初结识现代诗歌是在大学的校园，那时我喜欢看的只是小说，现代诗于我很陌生。开始读现代诗是在03年的秋天，认为诗歌精短，读的要快，一首诗几分钟就解决掉了。一本诗集两个多小时就读完了，很有成就感。就这样在读小说之余，读起了现代诗。
慢慢的我发现，我读的诗歌很多，诗集的数量在不断增加，但似乎什么也没收获到，只如蜻蜓点水，走马观花，过际云烟，看清楚了些什么等到回头定睛再看一切又模糊了，消失了。对读诗的态度这才发生了根本的转变，才开始想如何才能读懂一首现代诗。
如果说小说是水做的，那诗歌就是酒。诗歌是浓缩的精华。诗歌感情的传达与小说、散文、戏剧是截然不同的。要想读懂诗歌，就必须明白诗歌是如何去表情达意的。
现代诗歌是发轫于五四时期，是“五四新文化运动”的产物。虽是新诗，但脱离不了与旧体诗的联系。中国古典文学，诗词曲赋，表情达意向来讲求委婉含蓄，这源于我们东方民族人们节制、内敛，深沉的性格，表达感情时不会像西方那样热烈的大胆直白。
初学现代诗歌时，读时你会觉得是一头雾水，不知诗者所云，这很正常。我当初也是如此。但当你明白了现代诗的语言的特点和感情的传达方式，再读时会恍然大悟。
诗歌的语言不同于散文和小说，可以铺展开来，尽情尽性的去描摹刻画事物。诗歌的语言高度精炼化，跳跃性极大，且富于陌生化。这就要求读诗者具备一定的文学功底，对文字要敏感，善于联想、想象，要能嗅到诗人在字里行间省略空间里所留下的气息。
精品诗歌好比上等的茶叶，需要适当温度的开水泡开之后，方能察色、观形、赏姿、闻香、最后品味，感受其内在的魅力。在读诗的时候，我们要充分调动生活中积累的经验常识，把诗句还原，并通过我们的联想和想象补足空白，抓住主体意象感知内在意旨。
说到诗歌，就不能不说到意象。不管是古诗还是现代诗，意象是不能缺席的，意象说白了就是客观物象，一旦入诗即是意象。意象是诗人情感的载体。人的情感是看不见、摸不着的，如何感知呢？我们只有通过诗歌中呈现的一系列的意象来判断诗人的感情趋向。
汉语诗，语言的构筑也是很特别的。它会打破常规，甚至不合语法规范，它会利用多种多样的表达技巧，比如象征、隐喻、借代、通感等。读诗时，知道些诗歌的表现手法是必要的，因为语言是构筑一首诗的最基本的要素，必须明白词语与词语间的关联性。
读诗还要特别注重的是一首诗整体意境方面的感受，否则容易破坏整体氛围，我们也只能领略到些支离破碎的东西，所以一首好的诗，在意境的营造上总是最成功的。
当你读诗读多了，随着对诗的感悟越来越多，总是有要下笔的冲动，这是好事。从2003年到2006年我读有一万多首诗歌，每每想写，但写过之后，总是词不达意，语言缺少诗之韵味，只注重了诗之形，我这才领悟到读懂诗歌到写好诗歌之间的长长的路途。
之后，我还是一直坚持读诗，没有急于下笔，一直在找诗歌的那种独特的感觉。直到09年这一年，我才开始下笔，不断地写不断的改，总算有一点小小的突破和进步。
在汉诗的写作方面，小北是门外汉，是非正规军，因为小北是自己在摸索，不是很执著，但也没有间断过。我总徘徊在诗歌的栅栏边，踽踽独行，希望有一天能拜个师傅，好好的学艺，能真正的走进诗歌的殿堂，能拉近与诗人的距离，即使不能做一个诗人，但也得像诗人一样的活着，为了一种终生的追求和理想。
现代诗歌，对于我来说，一直是一块很神秘的地方，这块地方就像一个远离红尘的桃花源，是我心中的一方纯净之土。对于诗歌和诗人，我的姿态也一直是仰望着的。
最初结识现代诗歌是在大学的校园，那时我喜欢看的只是小说，现代诗于我很陌生。开始读现代诗是在03年的秋天，认为诗歌精短，读的要快，一首诗几分钟就解决掉了。一本诗集两个多小时就读完了，很有成就感。就这样在读小说之余，读起了现代诗。
慢慢的我发现，我读的诗歌很多，诗集的数量在不断增加，但似乎什么也没收获到，只如蜻蜓点水，走马观花，过际云烟，看清楚了些什么等到回头定睛再看一切又模糊了，消失了。对读诗的态度这才发生了根本的转变，才开始想如何才能读懂一首现代诗。
如果说小说是水做的，那诗歌就是酒。诗歌是浓缩的精华。诗歌感情的传达与小说、散文、戏剧是截然不同的。要想读懂诗歌，就必须明白诗歌是如何去表情达意的。
现代诗歌是发轫于五四时期，是“五四新文化运动”的产物。虽是新诗，但脱离不了与旧体诗的联系。中国古典文学，诗词曲赋，表情达意向来讲求委婉含蓄，这源于我们东方民族人们节制、内敛，深沉的性格，表达感情时不会像西方那样热烈的大胆直白。
初学现代诗歌时，读时你会觉得是一头雾水，不知诗者所云，这很正常。我当初也是如此。但当你明白了现代诗的语言的特点和感情的传达方式，再读时会恍然大悟。
诗歌的语言不同于散文和小说，可以铺展开来，尽情尽性的去描摹刻画事物。诗歌的语言高度精炼化，跳跃性极大，且富于陌生化。这就要求读诗者具备一定的文学功底，对文字要敏感，善于联想、想象，要能嗅到诗人在字里行间省略空间里所留下的气息。
精品诗歌好比上等的茶叶，需要适当温度的开水泡开之后，方能察色、观形、赏姿、闻香、最后品味，感受其内在的魅力。在读诗的时候，我们要充分调动生活中积累的经验常识，把诗句还原，并通过我们的联想和想象补足空白，抓住主体意象感知内在意旨。
说到诗歌，就不能不说到意象。不管是古诗还是现代诗，意象是不能缺席的，意象说白了就是客观物象，一旦入诗即是意象。意象是诗人情感的载体。人的情感是看不见、摸不着的，如何感知呢？我们只有通过诗歌中呈现的一系列的意象来判断诗人的感情趋向。
汉语诗，语言的构筑也是很特别的。它会打破常规，甚至不合语法规范，它会利用多种多样的表达技巧，比如象征、隐喻、借代、通感等。读诗时，知道些诗歌的表现手法是必要的，因为语言是构筑一首诗的最基本的要素，必须明白词语与词语间的关联性。
读诗还要特别注重的是一首诗整体意境方面的感受，否则容易破坏整体氛围，我们也只能领略到些支离破碎的东西，所以一首好的诗，在意境的营造上总是最成功的。
当你读诗读多了，随着对诗的感悟越来越多，总是有要下笔的冲动，这是好事。从2003年到2006年我读有一万多首诗歌，每每想写，但写过之后，总是词不达意，语言缺少诗之韵味，只注重了诗之形，我这才领悟到读懂诗歌到写好诗歌之间的长长的路途。
之后，我还是一直坚持读诗，没有急于下笔，一直在找诗歌的那种独特的感觉。直到09年这一年，我才开始下笔，不断地写不断的改，总算有一点小小的突破和进步。
在汉诗的写作方面，小北是门外汉，是非正规军，因为小北是自己在摸索，不是很执著，但也没有间断过。我总徘徊在诗歌的栅栏边，踽踽独行，希望有一天能拜个师傅，好好的学艺，能真正的走进诗歌的殿堂，能拉近与诗人的距离，即使不能做一个诗人，但也得像诗人一样的活着，为了一种终生的追求和理想。