第二十六章 金猴奋起千钧棒
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那么，写什么才好呢？
呓，先前正在郁闷若是抄名著，无疑是重新创作，怎么想了半天，最后又绕到自己写一本书的上面了？
罢，就自己写吧。反正也不过是写一本通俗读物，又不是立德立言，只要能赚到银子，能不能传诸后世也不打紧。
明朝的话本，大多是四五万字一集，十几万字的小长篇正好出三本。和后世几百万字的小说根本没办法比，因为篇幅限制，要在区区十几万字之内写出彩来，也不太容易。
大学的时候，他也教过写作课，比如一个故事要由起因、经过、**三个部分组成。
再讲深点，一篇抓人的小说应该这么写：以一个悬念开头，然后是铺垫部分，就好象将一壶水放在火炉上，等到铺垫到一定的部分，水沸腾了，就到了**部分。**之后，就是享受**后的感觉，需要有一个不错的结尾。
这其中，悬念得设置非常重要，而且故事也需一环扣一环，层层推进，不断挖坑填坑，这才能吸引读者一口气追下去。
若说起讲故事的功夫，纯文学自然是不成的，但络文学却已经将形成了一整套固定的模式。
从文借鉴倒是一条好的路子。
《诛仙》，那就是一本言情小说，说的是儿女情长，换一个背景，就是现代爱情故事。那种爱怨情仇，古人根本理解不了？
仙侠小说，升级、过关、杀人、夺宝，还是算了吧？
这套仙侠体系实在有些复杂，而且仙侠玄幻小说的主角说好听点都是杀伐果断之人，说难听的就是没有道德底线，在三纲五常等级森严的明朝，叫人无法接受。
文学技巧苏木都懂，可应该写一个什么样的故事，却死活也想不出来。
苏木一回家就呆在书房里又是磨墨，又是皱眉思考，小蝶以为自家少爷正在刻苦用功，心中欢喜，也不敢打搅，只煮了一杯茶，轻手轻脚地放到书桌上，正要离开。
苏木却叫住了她：“小蝶，你平日里看书吗？”
小蝶心中奇怪：“少爷为什么这么问，难道不知道小蝶不识字吗，怎么会看书？”
苏木：“倒是忘记了，我且问你，平日间进茶馆听过说吗，看过戏没有？”
小蝶没好气地说：“家里穷成这样，吃了上顿没下顿，哪里有闲钱去听书看戏，少爷不会是糊涂了吧？”
想到这里，小姑娘一脸色的忧虑：难怪少爷回家之后就躲进房里不说话，我还道是他在刻苦用功……难道他在外面做帐房先生时受了别人的气，被刺激到了，犯了病？
苏木见小蝶表情古怪，忙解释道：“我没问题，就是事少，看到帐房李先生看话本解闷。我以前从来没读过那种书，也不知道有什么好看的？”
小蝶这才拍了拍胸脯，舒了一口气：“原来如此，话说茶馆里的说书先生讲的故事也是从书上看来的。我虽然没去过，却也听族里的人讲过从茶馆里听来故事，比如那个什么《白蛇传》就……白娘子吃了雄黄酒之后变成了一条大蛇……好吓人！”
一想起这个恐怖故事，小蝶俏脸煞白，道：“这说书先生也真是，弄这种故事出来做什么？不过，故事是真的好，叫人又怕，又想听。”
“这年头《白蛇传》都出来了……”苏木一惊，立即失笑。其实古典文学中的许多经典名篇以前都是广为流传的民间故事，只不过被文人重新整理后二次创作的结果。比如这个故事流传下来的版本，那是在崇祯年间的冯梦龙的《警世通言》。在此之前，鬼知道被多少人写进书里。
小蝶又哼了一声：“那许仙也不是个男人，白素贞对他那么好，却伙同法海来欺负她，这种男人，我看死了也好，又何必去瑶池盗窃灵芝来救？说起来，这个故事也不好，墨迹得很，不够爽快。”
“爽快，爽感，爽度，快节奏，这不是络文学吗？”苏木心中一动：快节奏、神怪背景、故事爽快不憋屈，这样的小说在明朝还真没见过，如果弄出一本来，应该能够吸引读者。好象我手头正有一本适合的，姑且一试。
有了主意，心头一松，提起笔在纸上写下《西游记》三个大字。
没错，他打算将《西游记》这本书抄下来换点银子改善自己的生活。
《西游记》的作者吴承恩是明朝嘉靖年间的人，这本书成书于万历年十几年，现在的吴大大也不过是一个小屁孩，此书距离问世至少好有六七十年时间，也不怕撞车。
至于笔名，本打算用真名的。可转念一想，在万般皆下品，惟有功名高的时代，写话本小说也不是一件很光荣的事情，算了，随便弄一个什么山人散人废人什么的就行。
咦，废人，这个不错。金庸先生的《射雕英雄传》中，陆乘风不就自号五湖废人吗，就用这个好了。
至于金先生在未来该给陆大侠取个什么名号，这就不是苏木应该操心的事情了，能够给金庸制造一些麻烦也是一件很有趣的事情。
刚才苏木已经想得明白，抄袭《西游记》有几桩好处。
首先，这书的故事性非常强，打斗激烈，读起来快感十足，尤其是大闹天宫一节。猴子以一根棍子打遍天庭无敌手，更是嗨到爆，可以说是开爽文和yy文的先河。
其次，这书读起来直白流畅。不外乎是保着唐僧去西天取经，逢山开路，遇水搭桥，打杀几个妖怪，读者群涵盖所有年龄段，从、七八十岁的老翁和六岁孩童通杀。只有读者群足够大，才能赚到足够多的银子。不像《红楼梦》，其中太多风花雪月，是有名的才子书，引车卖浆者流未必喜欢。
最最重要的是，如果抄四大名著的其他三本，苏木因为记不住所有的故事，写起来只怕要出漏洞。实际上，就《西游记》而言，里面唐僧的九九八十一难，苏木也只记得三四十个，比如高老庄、车迟国降三妖、真假猴王之内的几个名篇。
不过，不要紧，反正这本书每一章都是一个单独的故事，故事于故事之间也没有任何关系。少写几章也不影响阅读。
不像《红楼梦》和《三国演义》，你少写一个故事，这本书就没办法读下去。
《水浒》也是单元剧，不过这本书的构架很古怪，是典型的撞珠式结构。虽然没个故事都单独成篇，但里面的人物却有因果关系，由一个人物引出另外一个新人新故事。
比如开篇时的八十万禁军教头王进被高逑迫害，远走华阴，然后引出九纹龙史进；鲁智深拳打镇关西远走东京做和尚的故事完结后，又引出林冲，然后是火烧草料场，逼上梁山，一个故事也不能少。
那么，写什么才好呢？
呓，先前正在郁闷若是抄名著，无疑是重新创作，怎么想了半天，最后又绕到自己写一本书的上面了？
罢，就自己写吧。反正也不过是写一本通俗读物，又不是立德立言，只要能赚到银子，能不能传诸后世也不打紧。
明朝的话本，大多是四五万字一集，十几万字的小长篇正好出三本。和后世几百万字的小说根本没办法比，因为篇幅限制，要在区区十几万字之内写出彩来，也不太容易。
大学的时候，他也教过写作课，比如一个故事要由起因、经过、**三个部分组成。
再讲深点，一篇抓人的小说应该这么写：以一个悬念开头，然后是铺垫部分，就好象将一壶水放在火炉上，等到铺垫到一定的部分，水沸腾了，就到了**部分。**之后，就是享受**后的感觉，需要有一个不错的结尾。
这其中，悬念得设置非常重要，而且故事也需一环扣一环，层层推进，不断挖坑填坑，这才能吸引读者一口气追下去。
若说起讲故事的功夫，纯文学自然是不成的，但络文学却已经将形成了一整套固定的模式。
从文借鉴倒是一条好的路子。
《诛仙》，那就是一本言情小说，说的是儿女情长，换一个背景，就是现代爱情故事。那种爱怨情仇，古人根本理解不了？
仙侠小说，升级、过关、杀人、夺宝，还是算了吧？
这套仙侠体系实在有些复杂，而且仙侠玄幻小说的主角说好听点都是杀伐果断之人，说难听的就是没有道德底线，在三纲五常等级森严的明朝，叫人无法接受。
文学技巧苏木都懂，可应该写一个什么样的故事，却死活也想不出来。
苏木一回家就呆在书房里又是磨墨，又是皱眉思考，小蝶以为自家少爷正在刻苦用功，心中欢喜，也不敢打搅，只煮了一杯茶，轻手轻脚地放到书桌上，正要离开。
苏木却叫住了她：“小蝶，你平日里看书吗？”
小蝶心中奇怪：“少爷为什么这么问，难道不知道小蝶不识字吗，怎么会看书？”
苏木：“倒是忘记了，我且问你，平日间进茶馆听过说吗，看过戏没有？”
小蝶没好气地说：“家里穷成这样，吃了上顿没下顿，哪里有闲钱去听书看戏，少爷不会是糊涂了吧？”
想到这里，小姑娘一脸色的忧虑：难怪少爷回家之后就躲进房里不说话，我还道是他在刻苦用功……难道他在外面做帐房先生时受了别人的气，被刺激到了，犯了病？
苏木见小蝶表情古怪，忙解释道：“我没问题，就是事少，看到帐房李先生看话本解闷。我以前从来没读过那种书，也不知道有什么好看的？”
小蝶这才拍了拍胸脯，舒了一口气：“原来如此，话说茶馆里的说书先生讲的故事也是从书上看来的。我虽然没去过，却也听族里的人讲过从茶馆里听来故事，比如那个什么《白蛇传》就……白娘子吃了雄黄酒之后变成了一条大蛇……好吓人！”
一想起这个恐怖故事，小蝶俏脸煞白，道：“这说书先生也真是，弄这种故事出来做什么？不过，故事是真的好，叫人又怕，又想听。”
“这年头《白蛇传》都出来了……”苏木一惊，立即失笑。其实古典文学中的许多经典名篇以前都是广为流传的民间故事，只不过被文人重新整理后二次创作的结果。比如这个故事流传下来的版本，那是在崇祯年间的冯梦龙的《警世通言》。在此之前，鬼知道被多少人写进书里。
小蝶又哼了一声：“那许仙也不是个男人，白素贞对他那么好，却伙同法海来欺负她，这种男人，我看死了也好，又何必去瑶池盗窃灵芝来救？说起来，这个故事也不好，墨迹得很，不够爽快。”
“爽快，爽感，爽度，快节奏，这不是络文学吗？”苏木心中一动：快节奏、神怪背景、故事爽快不憋屈，这样的小说在明朝还真没见过，如果弄出一本来，应该能够吸引读者。好象我手头正有一本适合的，姑且一试。
有了主意，心头一松，提起笔在纸上写下《西游记》三个大字。
没错，他打算将《西游记》这本书抄下来换点银子改善自己的生活。
《西游记》的作者吴承恩是明朝嘉靖年间的人，这本书成书于万历年十几年，现在的吴大大也不过是一个小屁孩，此书距离问世至少好有六七十年时间，也不怕撞车。
至于笔名，本打算用真名的。可转念一想，在万般皆下品，惟有功名高的时代，写话本小说也不是一件很光荣的事情，算了，随便弄一个什么山人散人废人什么的就行。
咦，废人，这个不错。金庸先生的《射雕英雄传》中，陆乘风不就自号五湖废人吗，就用这个好了。
至于金先生在未来该给陆大侠取个什么名号，这就不是苏木应该操心的事情了，能够给金庸制造一些麻烦也是一件很有趣的事情。
刚才苏木已经想得明白，抄袭《西游记》有几桩好处。
首先，这书的故事性非常强，打斗激烈，读起来快感十足，尤其是大闹天宫一节。猴子以一根棍子打遍天庭无敌手，更是嗨到爆，可以说是开爽文和yy文的先河。
其次，这书读起来直白流畅。不外乎是保着唐僧去西天取经，逢山开路，遇水搭桥，打杀几个妖怪，读者群涵盖所有年龄段，从、七八十岁的老翁和六岁孩童通杀。只有读者群足够大，才能赚到足够多的银子。不像《红楼梦》，其中太多风花雪月，是有名的才子书，引车卖浆者流未必喜欢。
最最重要的是，如果抄四大名著的其他三本，苏木因为记不住所有的故事，写起来只怕要出漏洞。实际上，就《西游记》而言，里面唐僧的九九八十一难，苏木也只记得三四十个，比如高老庄、车迟国降三妖、真假猴王之内的几个名篇。
不过，不要紧，反正这本书每一章都是一个单独的故事，故事于故事之间也没有任何关系。少写几章也不影响阅读。
不像《红楼梦》和《三国演义》，你少写一个故事，这本书就没办法读下去。
《水浒》也是单元剧，不过这本书的构架很古怪，是典型的撞珠式结构。虽然没个故事都单独成篇，但里面的人物却有因果关系，由一个人物引出另外一个新人新故事。
比如开篇时的八十万禁军教头王进被高逑迫害，远走华阴，然后引出九纹龙史进；鲁智深拳打镇关西远走东京做和尚的故事完结后，又引出林冲，然后是火烧草料场，逼上梁山，一个故事也不能少。