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一蓑烟草满城风絮梅子黄时雨

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    凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度?月桥花院,锁窗朱户,只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一蓑烟草,满城风絮,梅子黄时雨。

    ——贺铸青玉案

    连日阴雨绵绵,闷热异常。低矮的小房子,地面、墙上都渗出了水。一股浓浓的发霉的味道,让人愁肠百结。曹操有诗云:何以解忧?唯有杜康。今日小曹,只能长叹一声:何以消愁?只有诗词。

    古语云:“人生不满百,常怀千岁忧。”忧者,忧虑也。忧虑什么呢?人间万事,宇宙万物,生老病死,七情六欲,风雨雷电,地动山摇,在多愁善感的人眼里,每一样都是充满艰辛、危机四伏因而都是足以令人忧愁的。翻开书卷,唐诗宋词中“愁”字是随处可见的。“愁思”、“愁肠”、“愁城”、“愁云”、“愁容”带“愁”字的词语,比比皆是。

    按照修辞学家的说法,用于比喻的事物应该跟比喻对象有某种相似或相同之处。但是,愁是一种情感活动,没有色香味形等外壳,什么样的事物跟它有相似或相同之处呢?古代文人并没有被这个问题难住,他们利用愁绪没有形状没有质量的特点,别出心裁,使用了许多令人耳目一新的比喻。

    用山作比喻的,有杜甫的“忧端如山来,澒洞不可掇”赵嘏的“夕阳楼上山重叠,未抵春愁一倍多”用水作比喻的,有李颀的“请量东海水,看取浅深愁”李煜的“问君都有几多愁,恰似一江春水向东流”秦观的“(春去也)落红万点愁如海”李白把愁比作白发,比作随风飞舞的雪花“白发三千丈,缘愁似个长”同样是离愁,张籍把它比作长线“离忧如长线,千里萦我心”罗隐却把它比作疟疾“春色恼人遮不得,别愁如疟避还来”张碧、贺铸把愁比作酒“一窖闲愁驱不去,殷勤对尔酌金杯”“万斛闲愁量有剩”李清照把闲愁比作月光,把离愁比作有重量的东西——什么东西没有说“闲愁也似月明多”“闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁”陆游把客愁绪比作茧丝“客路苦思归,愁似茧丝千绪”

    相比之下,以水比愁,数量最多。欧阳修的“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”秦观的“便做春江都是泪,流不尽,许多愁”以及贺铸的“漫将江水比闲愁,水尽江头愁不尽”都堪称佳句。李清照的“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得”不用比喻,而用反问句法,铿锵有力,直逼人心,亦是千古佳句。

    若论写愁第一的非贺铸的“试问闲愁都几许?一蓑烟草,满城风絮,梅子黄时雨”莫属。宋朝周紫芝在竹坡诗话里说:“贺方回曾作青玉案词,有梅子黄时雨之句,人皆服其工,士大夫谓之贺梅子。”宋人罗大经称赞贺铸的比喻“尤为新奇”、“兴中有比”、“意味更长”

    我们不妨跟随词人的写实之笔,感受那份纷乱的愁思:晚霞中流云袅袅,河岸边香草满地,好一幅黄昏图景。作者用乐景写哀情的手法突现自己因眷念佳人而悲苦不堪、愁情难遣的心绪。了无生趣之下,新题的都是让人伤心欲绝的词句。试问几句被黄庭坚誉为“江南断肠句”用联珠博喻具体渲染作者心中的“闲愁”因精警工巧成为千古传唱的名句。作者选取烟草、风絮、梅雨分别存在于地上、人间、天上,极言愁思之多,无处不在;它们又分别是江南二三月、三四月、四五月之景,这是极写愁绪之久,无时不有。并且这三种景物迷蒙灰暗、苍茫凄迷的特征会使本已浓重的愁思更加浓重。草是一望无边的烟雾中的草,絮是空中飞动的絮,雨是如烟似雾的梅雨,这些都不是前人用来写愁思的山、水、花草等景物,而是这些的综合效应。难怪沈际飞在草堂诗馀正集中称赞其为“真绝唱也。”

    短文一篇,别无深意,只想在惆怅中感受唐诗宋词语言艺术的魅力,让自怨自艾,自暴自弃在先人们精美的语言艺术中随风尽消逝。