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《千里走单》张艺谋的拧劲已是黯淡

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      这部电影看完后,我们无法大加褒奖,也无法使劲鞭挞,人们大多选择了沉默。

    古戏“千里走单骑”表现的是“义”借用这个名头,高仓健千里走单骑,却是为了弥合父子情,这好像是两桩不相干的事。不过,艺术的魅力常常就留存于此。当年好喝的高粱酒,是因为往酒里撒了尿;当年老爷上哪位太太的房里就寝,便往那位太太的门口挂上大红灯笼;当年为了讨个“说法”秋菊能挺个大肚子,将一车一车的红辣椒推上城里卖了都是不粘边的事,可张艺谋能充满自信地将它们捏合在一起。到了千里走单骑,张艺谋有些怯场了,担心说不圆故事,坏了一世英名。他不敢大胆地往前走,尽管通天的大路,还有九千九百九。他已然没有了当年的那股愣劲。

    因为儿子一句客套,说明年来丽江看“千里走单骑”的表演,高仓健扮演的父亲当了真,他要单身下丽江,为弥留之际的儿子拍这出“千里走单骑”这是朝着拧劲的方向走。影片中的另一个失误,便是不该选高仓健来扮演父亲。我们被眼前一直晃动的一张干瘪的嘴分散了注意。高仓健,这个风靡并留存在人们记忆中的刚毅的男子汉形象,到这里转换成了一个没牙的老太太模样,相见不如怀念,它破坏了我们心目中的一个偶像。一部影片看下来,我们光顾着哀叹和惋惜,不清楚影片中讲述的父子间何以存在隔阂。

    当高仓健在监狱里,面对清冷的场面,架起了机子,准备拍摄的时候,因为演员的缘故,暂时没有拍成。当他第二次来监狱拍摄时,刚刚知晓儿子已经去世。面对热闹的拍摄场景,他不拍了,在演员的央求下,他只是象征性地端着手中的小摄像机,对着演员。如果将第一次处理成热闹的场景,他举着小摄像机,象征性地拍;而将后一个处理成清冷的场景,他支好机架,极其认真地拍,电影会更具震撼力。像影片中的这般处理,太现实、太功利了,那股拧劲的力度明显不足,我们感到了张艺谋的力不从心。他瞻前顾后,他不放心地回了头,又为千里走单骑附设了一段戏剧艺人与私生子断裂的父子情。

    张艺谋此刻不像个激情澎湃的艺术家,倒像个手术台上冷静的医生。你不激动,让我们如何疯狂。我们同张大导演极其理智地对望着。

    红高粱里的颠狂野性、大红灯笼高高挂里的煞有介事、秋菊打官司里的不依不饶张艺谋过去的这些影片里表现的,与现实生活错位的那种“一根筋”的拧劲,从影片的开头一直延续到结尾,铺天盖地得让人喘不过气来,咆哮着将你征服。不知是因为风格定型,还是艺术激情衰竭了,我们在千里走单骑中,看不到“拧劲”这种让人难以忘怀的熊熊大火,只是从监狱里的几场戏,屋顶上打电话,村主任的“二点论”一字铺开的长长的筵席,村主任与杨杨“去”“不去”的叫喊声中,感觉到些许黯淡的“拧劲”余烬。

    从英雄十面埋伏的不着地,到眼前的千里走单骑,他又回归到现实中来了。观赏完这部影片,我只能为那些“余烬”奉上稀疏的掌声。尽管千里走单骑的艺术感染力稍稍逊色张艺谋颠峰时期的那些作品,但他的勇于否定自己,不愧为大家风范。张艺谋又开始大量启用非专业演员,对于靠大牌明星赢得票房的大片路线是个遏制。千里走单骑投资人张伟平说,95%的导演都是拍艺术片的,现在的艺术片叫好不叫座,这一次我们肯定还是要票房。我们这一战是为中国95%的导演而战!从这一层意义上来说,我要为张艺谋大声叫好。我觉得,该片对电影市场的影响力,远大于影片本身的成功与否。

    前期宣传称这部影片是张艺谋的一个华丽的转身,以张艺谋的号召力,我们的电影市场能否同步转身?我们充满期待。