《情殇》冯小刚之殇
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“殇”指未成年而死，即“夭折”的另一种说法。冯小刚在很久以前用情殇这个文雅的片名包装一个通俗的故事——一个女人和三个男人的情感纠葛。
李宾夫妇的爱情随着李宾生命的枯萎而枯萎，妻子千方百计地维系他的生命不过是出于多年共同生活的亲情；梁天成看到雨中热烈拥抱的林幻和祖强，心中的热情也被雨水浇灭。若说林幻对他还有感情的话只能是恩情；林幻和祖强的感情是片中硕果仅存的爱情，可这份感情因名不正、言不顺而伤痕累累。情殇，情殇，那些爱情在空气中缠绵纠结后都随风而逝了。
你无法用道德谴责其中任何一个人，这是一群良善之人，都愿意为爱情做出牺牲，包括放弃爱情。剧中人除了执着地争取李宾的生命，其余时间都在放弃。李宾放弃妻子，祖强放弃情人，梁天成放弃对所爱的追求。放弃让剧中弥漫着颓废的气氛，所以该片一度禁播。
其实剧中人的行为也无可厚非。陆幼青在生命的留言中说道：“如果把爱情比作火炬，我看婚姻就是手电筒了。两个电筒，有一个因故退出或不幸地熄了，实不必上纲上线的，更没理由要求另一只也熄了光芒的。”婚姻是以健康的体魄和充足的物质为基础的。林幻已尽到了一个妻子的责任，讲述这样一个女子的故事并没有助长什么不良风气。
丈夫在妻子和别人结婚的那天醒来；一个老板认真地阐述“爱的最高境界”；病人与医生的爱情这些情节都证明了该剧的俗，比如那个追随李宾的医生，导演用她抚慰李宾，也抚慰观众，不想让因感情而付出的代价太惨痛。导演的心慈手软使自己的作品从深刻走向温暾，光彩被平庸掩藏。
而电视剧是一种通常让人既鄙视又欣赏的事物，最终我还是要赞扬情殇的。这是个很俗的故事，但它拍得不俗。精致的摄影和灯光营造出一片纸醉金迷的风情。当年徐帆还是那样年轻阿，打扮也洋气。赵宝刚和温海涛则像是彬彬有礼的西洋绅士。一个西装革履地出入于豪华别墅，一个从容忧郁地在阁楼上拉琴。再加上欧美老歌、钢琴曲，凡此种种都应和着全剧舒缓而优美的调子。主人公们即便痛苦忧伤也是优雅的、克制的。音乐虽然原创的部分较少，但选用曲目还比较恰当。无论画面、音乐还是表演都值得观众慢慢品味。也就是说，早年的冯小刚哪怕是一部都市言情剧也要拍得很文艺。这样的创作态度遇到一地鸡毛这样的剧本时拍出一部经典就是自然而然的了。
然而那时的冯小刚只赢得了稀稀落落的掌声，后来他用拼盘式的故事、轻松幽默的爱情，或故作深沉或玩弄技巧在商业化的道路上越走越远反而赢得了大众的追捧。人们乐此不疲地解析着空洞，阐发着庸俗。
他的成功是以放弃自我为代价的，这代价未免太大了些。这样取得的成功还是他自己的成功吗？
冯小刚在媒体面前总是笑看云卷云舒的，可谁能保证他大糙牙、烟酒嗓的背后没有一颗受伤的心呢。
也许天下无贼那样“深刻主题的肤浅表达”尚不如情殇这样艺术地演绎一个通俗的故事。
在我眼里，他是一个夭折了的导演，尽管他以贺岁片的形式永远活在人们心中。
“殇”指未成年而死，即“夭折”的另一种说法。冯小刚在很久以前用情殇这个文雅的片名包装一个通俗的故事——一个女人和三个男人的情感纠葛。
李宾夫妇的爱情随着李宾生命的枯萎而枯萎，妻子千方百计地维系他的生命不过是出于多年共同生活的亲情；梁天成看到雨中热烈拥抱的林幻和祖强，心中的热情也被雨水浇灭。若说林幻对他还有感情的话只能是恩情；林幻和祖强的感情是片中硕果仅存的爱情，可这份感情因名不正、言不顺而伤痕累累。情殇，情殇，那些爱情在空气中缠绵纠结后都随风而逝了。
你无法用道德谴责其中任何一个人，这是一群良善之人，都愿意为爱情做出牺牲，包括放弃爱情。剧中人除了执着地争取李宾的生命，其余时间都在放弃。李宾放弃妻子，祖强放弃情人，梁天成放弃对所爱的追求。放弃让剧中弥漫着颓废的气氛，所以该片一度禁播。
其实剧中人的行为也无可厚非。陆幼青在生命的留言中说道：“如果把爱情比作火炬，我看婚姻就是手电筒了。两个电筒，有一个因故退出或不幸地熄了，实不必上纲上线的，更没理由要求另一只也熄了光芒的。”婚姻是以健康的体魄和充足的物质为基础的。林幻已尽到了一个妻子的责任，讲述这样一个女子的故事并没有助长什么不良风气。
丈夫在妻子和别人结婚的那天醒来；一个老板认真地阐述“爱的最高境界”；病人与医生的爱情这些情节都证明了该剧的俗，比如那个追随李宾的医生，导演用她抚慰李宾，也抚慰观众，不想让因感情而付出的代价太惨痛。导演的心慈手软使自己的作品从深刻走向温暾，光彩被平庸掩藏。
而电视剧是一种通常让人既鄙视又欣赏的事物，最终我还是要赞扬情殇的。这是个很俗的故事，但它拍得不俗。精致的摄影和灯光营造出一片纸醉金迷的风情。当年徐帆还是那样年轻阿，打扮也洋气。赵宝刚和温海涛则像是彬彬有礼的西洋绅士。一个西装革履地出入于豪华别墅，一个从容忧郁地在阁楼上拉琴。再加上欧美老歌、钢琴曲，凡此种种都应和着全剧舒缓而优美的调子。主人公们即便痛苦忧伤也是优雅的、克制的。音乐虽然原创的部分较少，但选用曲目还比较恰当。无论画面、音乐还是表演都值得观众慢慢品味。也就是说，早年的冯小刚哪怕是一部都市言情剧也要拍得很文艺。这样的创作态度遇到一地鸡毛这样的剧本时拍出一部经典就是自然而然的了。
然而那时的冯小刚只赢得了稀稀落落的掌声，后来他用拼盘式的故事、轻松幽默的爱情，或故作深沉或玩弄技巧在商业化的道路上越走越远反而赢得了大众的追捧。人们乐此不疲地解析着空洞，阐发着庸俗。
他的成功是以放弃自我为代价的，这代价未免太大了些。这样取得的成功还是他自己的成功吗？
冯小刚在媒体面前总是笑看云卷云舒的，可谁能保证他大糙牙、烟酒嗓的背后没有一颗受伤的心呢。
也许天下无贼那样“深刻主题的肤浅表达”尚不如情殇这样艺术地演绎一个通俗的故事。
在我眼里，他是一个夭折了的导演，尽管他以贺岁片的形式永远活在人们心中。