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抚摸那斑纹

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    站着时,一年年生长,在躯体上留下的痕迹之一就是年轮,从生命的基点算起,一圈就是一年,一年的风霜,一年的荣枯,一年的奋斗,都在年轮中忠实地显现出来。

    有的年轮线疏些,是因为走的匆忙,大步流星;有的年轮线密些,是走的闲散,只顾欣赏周边的美景,忘了挪动。有人说种性不同,疏密各异,疏的多为软木,密的多为硬木,而木纹细密的多是良材。

    树倒下了,在横截面上,才看到那一个个很规则的同心圆,绕着圆心,一圈一圈扩大,仿佛在静潭里投下一枚石子,在潭面上,看到那一圈一圈泛开的涟漪。

    不是乔木,就没有这刻骨铭心的标志。

    那一年一枯的蒿草可能另有成长的胎记。

    伐下的树木干透了,解了板,借规矩之功刀斧之力,掏榫打眼,组合固定,打磨刨光,就变成了器物。那木纹的美才真正显露出来,不再是单调的圆和直线,变得复杂,变得丰富多彩了。

    我喜欢中国古典家具的美,其风格古朴,造型奇特不说,单这裸露的纹路,就是一大诱因。

    上好的木料,只加些透明漆,有的只上点蜡,不用漆工。那光润的抛光的板面,多变而自然的纹路,其本身就是绝好的装饰。

    那纹路,有的像山,像用枯笔在勾,皴,擦,细细描绘的山;有的像梯田,一荡一荡的土塬,泛着黄土的温馨厚重大气,展示着生命的宏阔和不屈;有的像黄河谷地,干涸的河底,留下一层层波浪咬噬河床的齿痕,是对干旱的憎恶,是龙翔浅底的叹息,呜呜咽咽,九曲回肠。有的像一个个疤痕,是小孩子种水痘,在胳膊上留下的印记,是成长的烦恼和祛除成长的障碍后,流露的会心笑脸;有的却如漩涡,显着神秘诡谲,带给人以某种危机感,魅惑力。

    我喜欢木纹,实木家具的木纹。

    虽然,没有能力去收藏古董家具,没有多少机会欣赏紫檀、红木、黄花梨、鸡翅木,退而求其次,从榆木,水曲柳,柞木,槐木,松柏木上,亦可读出木纹之美来。

    例如,榆木纹之美,实不亚于红木,黄榆和紫榆中,黄榆更佳。

    榆木的纹在好木材中是上乘的。纹路清晰,纹线粗细互现,硬朗中夹杂柔和,有工笔之细,更有小写意之妙,粗犷中透着妩媚。用透明漆一衬,很入眼养眼。

    有不少搞图案设计的,喜欢用木纹,取其自然古朴和谐。如何配合得当,取得更佳效果,那要看设计者的匠心独运了。看着这些自然的纹路,人能听到树林里的风声雨声鸟鸣花开。

    木之纹,魅惑之纹,是生命的神秘足迹,是上天赐给乔木的文字。

    这神秘的足迹,使静态的木器,有了动态的美。把生命的蓬勃,衰亡和传承,刻进骨头里,形迹和躯体一同腐朽,但不朽的是美和意志。

    这天赐的文字,谁能解读,谁就能听懂天籁之音,谁就能和大自然对语。这文字,不是甲骨文,不是金文,但比甲骨文金文更古老,一棵树,要生长多少年?谁把它伐了?谁把它做成了家具?一套家具,要使用多少代?多少张手把你抚摸,多少个躯体在享受你带来的舒适?这些疑问统统写在纹上,写在造型上,写在包浆上,需要有心人来解读。

    解读历史,解读美。

    收藏记忆,收藏心情。

    这些,不光是家具收藏者的事。

    我们都可以试一试。