第一百四十八章 村上的特色
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田中美奈实和前田敦子刚来过清澄白河不久，宫崎苍介也来到了这个东京的下町。比起银座、新宿这样的繁华商圈，下町更有老城的风情。加上咖啡馆、杂货店的陆续出现，清澄白河也成为了东京年轻人们的新聚集地。
“时常过来走一走，似乎会发现，自己也会年轻许多。”村上春树穿着褐色的Polo衫，和宫崎苍介在清澄庭院的小道上散着步。
距离清澄白河地铁站部员的清澄庭院，这里原本是江户时代的富商住所，后来经过三菱财团创始人的修建，现在已经成为了一个以泉水、假山、枯山水为主的“回游式林泉庭院”，也成了村上春日常散步的地方。
宫崎苍介望向小道外的林木，目光由近及远，小桥流水，树石相融，不仅能够让人感受到日式园林的乐趣，还会让人心情平静下来。清澄庭院平日里就人少清静，现在又是上午，放眼望去更是不见人影，这也为宫崎苍介和村上春树提供了一个不错的交谈环境。
“宫崎桑喜欢我的作品吗？”走到一半，村上春树便找了一处石椅坐了下来，宫崎苍介紧随着一同停下脚步。
“应该没有人会不喜欢村上先生的作品吧！”宫崎苍介听到村上春树的发问，不由得笑了起来。
这位出生于京都的大作家，从1979年发布自己的第一部作品《且听风吟》开始，就不断创作着一部又一部的经典作品，在日本文学史乃至于世界文学史上，都留下了属于自己不可忽视的痕迹。
“那么，是因为喜欢，你才想要改编我的小说吗？”村上春树对宫崎苍介的回答并不意外。作为当代日本最畅销的作者，他有这个自信认为，宫崎苍介是因为喜欢自己的作品而想要参与进这个项目中来。
“村上先生的作品，我喜欢的很多，但是真的说有哪一部让我特别喜欢的，应该还没有吧。”说起村上春树的作品，宫崎苍介的兴致也来了。
“噢？为什么这么说？”听到宫崎苍介评价作品，村上春树也来了兴趣。
作为一位高产作家，村上春树已经出版的作品，长篇短篇加起来也有几十部了，再加上大量的随笔、旅游文学、报告文学以及和他人合著的作品，实在不少。
但是，村上春树还是第一次听说这种评价。当然，这也和村上自己不喜欢听别人太多评价有关。
“以前读《挪威的森林》，我就会在脑海里想着，这是改编自您的哪部短篇呢？最后思索了半天，终于发现原始是《莹》衍生的作品。还有《拧发条鸟与星期二的女郎》衍生了《奇鸟行状录》，都是如此。
后来我又发现，似乎您在创作的时候，总是会有一拍脑门就会诞生出——“嗯，这个故事可以放在这里啊！”的想法。
《加纳克里特》被塞在了《奇鸟行状录》里;《寻羊冒险记》回故乡看海那段出现在过您早期的集子中，《国境以南太阳以西》前半段的感情故事，在《旋转木马鏖战记》与《我们那时候的民间爱情故事》里都出现过影踪。
这种“猜拼图”的乐趣，一直是我阅读您的作品时，必不可少的娱乐活动。可正是这种乐趣，让我无法真正爱上您的作品，虽然很喜欢，可是正是这种割裂的感觉，总是距离让我爱上，差那么一点点。”
宫崎苍介作为村上春树的资深书迷，几乎看过他的所有作品，也十分熟悉村上写作风格。
宫崎苍介的话也让村上春树忍俊不禁，听完之后拍着大腿在宁静的庭院里，哈哈大笑起来。因为宫崎苍介的确把村上春树在创作作品时的心理活动，很生动的描绘了出来。
在创作作品时，村上春树自己，真的就是写着写着，一拍脑袋就想出，“啊，这个故事可以放在这里，这部短篇可以改成长篇。”
村上春树擅长三言两语地描摹气氛细节，就将人引入现实，或带人进入彼侧幽暗世界，他会让你读着书，抬头看一眼周遭，都觉得万物似乎清晰了些;这是他短篇的长处。
但若抻为长篇，多少容易有质地不均之感；所以他的长篇小说，有许多让人着迷的篇章细节，但不一定能引人从头到尾一气呵成再来一遍。
《奇鸟行状录》后期故事的散化；《海边的卡夫卡》双线叙述中某条线比另一条精彩太多了；《1Q84》亦是同理——总让人觉得，“这个如果拆成短篇会不会更好看？
“那你想要《烧仓房》的改编权，是因为它在你的眼中很完整吗？”过了许久，村上春树笑完，开始引入正题。
“不是，如果获得改编权之后，我会进行大幅度的改编，甚至从某种意义上来说，和我再次创造一部新的作品并没有太多的区别，就连人物设定会都不一样。”
宫崎苍介的话让村上春树有些吃惊，但也确实是实话。村上春树的原著作品不过短短万字，自然说不上完不完整。如果不要脸一些，改编成电影后完全可以说是自己的原创，毕竟填充了这么多内容后，很多细节适当改变也不影响电影质量。
“既然如此，那又何必来找我呢？日本的观众，可不会因为电影加上村上春树四个字，就多贡献一张电影票的。”
村上春树说到这里，也不免有些哭笑不得。在如今影像化的时代，文学与电影走得可谓是非常近了，尤其是畅销文学作品，它们的改编权每年是电影公司追逐的猎物。文学与电影之间，互相依存着。
然而，作为当代日本文学届最为重要的作家，村上春树作品被影视化的案例并不多。
其中最主要的原因就是，早期村上春树抱着玩票的态度，将自己的作品改编权交给大学或者高中的校友后，这些人实验色彩的电影作品也让村上春树“醒悟了”。
不管村上春树的改编作品是商业片还是艺术片，评价或好或坏，他们都有着两个共同的特点。
第一，改编后的电影大多没能充分将村上春树原作的精神具象化；第二，改编后的电影票房都不是很高，和宫崎苍介的《长眠不醒》大卖不同，日本的观众们不吃村上春树这个名字的加成。
简单来说就是，这些作品的改编电影都失败了！
田中美奈实和前田敦子刚来过清澄白河不久，宫崎苍介也来到了这个东京的下町。比起银座、新宿这样的繁华商圈，下町更有老城的风情。加上咖啡馆、杂货店的陆续出现，清澄白河也成为了东京年轻人们的新聚集地。
“时常过来走一走，似乎会发现，自己也会年轻许多。”村上春树穿着褐色的Polo衫，和宫崎苍介在清澄庭院的小道上散着步。
距离清澄白河地铁站部员的清澄庭院，这里原本是江户时代的富商住所，后来经过三菱财团创始人的修建，现在已经成为了一个以泉水、假山、枯山水为主的“回游式林泉庭院”，也成了村上春日常散步的地方。
宫崎苍介望向小道外的林木，目光由近及远，小桥流水，树石相融，不仅能够让人感受到日式园林的乐趣，还会让人心情平静下来。清澄庭院平日里就人少清静，现在又是上午，放眼望去更是不见人影，这也为宫崎苍介和村上春树提供了一个不错的交谈环境。
“宫崎桑喜欢我的作品吗？”走到一半，村上春树便找了一处石椅坐了下来，宫崎苍介紧随着一同停下脚步。
“应该没有人会不喜欢村上先生的作品吧！”宫崎苍介听到村上春树的发问，不由得笑了起来。
这位出生于京都的大作家，从1979年发布自己的第一部作品《且听风吟》开始，就不断创作着一部又一部的经典作品，在日本文学史乃至于世界文学史上，都留下了属于自己不可忽视的痕迹。
“那么，是因为喜欢，你才想要改编我的小说吗？”村上春树对宫崎苍介的回答并不意外。作为当代日本最畅销的作者，他有这个自信认为，宫崎苍介是因为喜欢自己的作品而想要参与进这个项目中来。
“村上先生的作品，我喜欢的很多，但是真的说有哪一部让我特别喜欢的，应该还没有吧。”说起村上春树的作品，宫崎苍介的兴致也来了。
“噢？为什么这么说？”听到宫崎苍介评价作品，村上春树也来了兴趣。
作为一位高产作家，村上春树已经出版的作品，长篇短篇加起来也有几十部了，再加上大量的随笔、旅游文学、报告文学以及和他人合著的作品，实在不少。
但是，村上春树还是第一次听说这种评价。当然，这也和村上自己不喜欢听别人太多评价有关。
“以前读《挪威的森林》，我就会在脑海里想着，这是改编自您的哪部短篇呢？最后思索了半天，终于发现原始是《莹》衍生的作品。还有《拧发条鸟与星期二的女郎》衍生了《奇鸟行状录》，都是如此。
后来我又发现，似乎您在创作的时候，总是会有一拍脑门就会诞生出——“嗯，这个故事可以放在这里啊！”的想法。
《加纳克里特》被塞在了《奇鸟行状录》里;《寻羊冒险记》回故乡看海那段出现在过您早期的集子中，《国境以南太阳以西》前半段的感情故事，在《旋转木马鏖战记》与《我们那时候的民间爱情故事》里都出现过影踪。
这种“猜拼图”的乐趣，一直是我阅读您的作品时，必不可少的娱乐活动。可正是这种乐趣，让我无法真正爱上您的作品，虽然很喜欢，可是正是这种割裂的感觉，总是距离让我爱上，差那么一点点。”
宫崎苍介作为村上春树的资深书迷，几乎看过他的所有作品，也十分熟悉村上写作风格。
宫崎苍介的话也让村上春树忍俊不禁，听完之后拍着大腿在宁静的庭院里，哈哈大笑起来。因为宫崎苍介的确把村上春树在创作作品时的心理活动，很生动的描绘了出来。
在创作作品时，村上春树自己，真的就是写着写着，一拍脑袋就想出，“啊，这个故事可以放在这里，这部短篇可以改成长篇。”
村上春树擅长三言两语地描摹气氛细节，就将人引入现实，或带人进入彼侧幽暗世界，他会让你读着书，抬头看一眼周遭，都觉得万物似乎清晰了些;这是他短篇的长处。
但若抻为长篇，多少容易有质地不均之感；所以他的长篇小说，有许多让人着迷的篇章细节，但不一定能引人从头到尾一气呵成再来一遍。
《奇鸟行状录》后期故事的散化；《海边的卡夫卡》双线叙述中某条线比另一条精彩太多了；《1Q84》亦是同理——总让人觉得，“这个如果拆成短篇会不会更好看？
“那你想要《烧仓房》的改编权，是因为它在你的眼中很完整吗？”过了许久，村上春树笑完，开始引入正题。
“不是，如果获得改编权之后，我会进行大幅度的改编，甚至从某种意义上来说，和我再次创造一部新的作品并没有太多的区别，就连人物设定会都不一样。”
宫崎苍介的话让村上春树有些吃惊，但也确实是实话。村上春树的原著作品不过短短万字，自然说不上完不完整。如果不要脸一些，改编成电影后完全可以说是自己的原创，毕竟填充了这么多内容后，很多细节适当改变也不影响电影质量。
“既然如此，那又何必来找我呢？日本的观众，可不会因为电影加上村上春树四个字，就多贡献一张电影票的。”
村上春树说到这里，也不免有些哭笑不得。在如今影像化的时代，文学与电影走得可谓是非常近了，尤其是畅销文学作品，它们的改编权每年是电影公司追逐的猎物。文学与电影之间，互相依存着。
然而，作为当代日本文学届最为重要的作家，村上春树作品被影视化的案例并不多。
其中最主要的原因就是，早期村上春树抱着玩票的态度，将自己的作品改编权交给大学或者高中的校友后，这些人实验色彩的电影作品也让村上春树“醒悟了”。
不管村上春树的改编作品是商业片还是艺术片，评价或好或坏，他们都有着两个共同的特点。
第一，改编后的电影大多没能充分将村上春树原作的精神具象化；第二，改编后的电影票房都不是很高，和宫崎苍介的《长眠不醒》大卖不同，日本的观众们不吃村上春树这个名字的加成。
简单来说就是，这些作品的改编电影都失败了！